2022年的最后一天,我参加了老师的葬礼。
闵庚灿先生1935年出生在韩国贵族世家,因十岁时误上兵舰,被辗转带到了杭州,开始了在中国的学艺生涯。
命运似乎就一直在等待一位跨国艺术大师的诞生。黄宾虹、潘天寿、余任天、程十发、黄胄、周昌谷......一位位名师大家接纳了他,在那个特殊年代,大家毫无保留地在闵庚灿面前尽情挥洒,悉心教授。
偶然的际遇,他又回到了久别的韩国,在长期受到美式文化影响的韩国又开始了新的学习与创作,让他所积累的中西艺术语汇走向了冲击和融合,走出了一条独具特色的非凡之路......
眼前似乎又浮现了老师亲切和蔼的面孔。穿过门口层层叠叠的花圈,与老师朝夕相处半年的画室此刻竟让我感觉熟悉又陌生。回忆前事,眼眶里不觉含泪,去年一别,竟成永诀。
回到敦煌,缘起敦煌
2021年初夏的午后,我也是这样捧着一束花,怀着忐忑的心情第一次去拜见老师。只见老师拄着拐杖,用三条腿走路的速度从房间出来,厚实温暖的手拉着我笑眯眯地说:“你好呀,敦煌来的姑娘!”
2019年,再时隔30年后,闵老第二次回到敦煌,游览了莫高窟、张大千莫高窟故居、玉门关遗址、雅丹地貌等人文遗迹、大漠风光,精神矍铄,容光焕发。这次的旅程,让老师迸发出无数灵感,在对中西艺术的融合贯通的基础上,又创造了一系列全新技法表现和艺术语言,由此,《敦煌》系列作品诞生了,在敦煌画院与杭州春天美术馆举行了《回到敦煌》与《从敦煌来》的画展,并被聘请为敦煌画院顾问。
↑敦煌画院院长宋灵聘请闵庚灿先生为敦煌画院顾问
↑闵庚灿先生爬鸣沙山
老师特殊的文化背景与独创的绘画技法,在遒劲的笔力与风化肌理效果的书写下展现的是敦煌的苍茫、朴茂、灿烂,是这片盛大辉煌土地历经千年的的沧桑古质与生命力,也是他热情、纯粹、真实的东方情怀与浩然之气的抒发。
↑闵庚灿先生在敦煌画院
我的另一位恩师陆一飞先生曾说:“这些新技法的表现突破了传统中国画传统技法的范围,更多地在国际视野的审美理解下表述对自然万象的讴歌,表达了无限的时空感和对宇宙诸相的探索。”
命运似乎一直用缘分紧紧牵着闵老与敦煌。第一次拜访老师的那天,画室里正好挂着《敦煌》系列作品,当时只觉心中颤动,十分震撼,我只有一个念头,那就是作为敦煌的孩子,敦煌画院的学生,希望能够拜在老师门下,得到老师的谆谆教诲,也能向老师学习将自然、生机、心性融入笔触,体悟生命的呼唤。
↑闵庚灿先生《敦煌》系列作品(部分)
“对于我来讲,我很愿意把我的技法传授给这些年轻的孩子们,这也是回报中国对我的培养。虽然我不是中国人,但我的老师教我时是毫无保留的,我们亦师亦友,又亲如兄弟。”闵老这样说道,“敦煌艺术是取之不竭的宝库,提到中国画,人们总是会想到墨色,觉得颜色很少。可是你看敦煌壁画中颜色多少丰富啊,中国画不是没有颜色,是没有利用好。周昌谷先生去了以后回来也说这里面(莫高窟)的东西太宝贵太珍贵了,很羡慕他们能够住在里面研究这些。”
因为已到耄耋之年,不能再像年轻时那般纵览风光,所以老师会常常观看有关敦煌、西北地理风貌的纪录片。“我喜欢反复看这些片子,虽然我身体跑不动了,但我还有眼睛,还有心,还可以拿笔,我想用我的画法把他们都展现出来。”
↑闵庚灿先生在敦煌画院笔留墨宝
看着墙上的画,老师说,关于敦煌,我还要画,要先把五十张画满,如果还有精力,就再画到一百张,与你们这些学生一起做个巡回展览,不仅是给大家展示一下我创新的技法,更重要的是让大家都能看到敦煌的美,感受自然与生命的交织交融。
↑“回到敦煌”画展--“大师与太阳”论坛现场
在杭州的老师与我
疏疏雨如竹,琅琅竹如玉。初夏的新竹清新娇嫩,正是迅速向上生长时候。刚开始跟随老师学画,第一课就是画竹。
“画竹首先不是技法,而是要先了解竹,竹是君子,他们是正直、坚贞、谦虚、有节的象征。要学好画,首先要学做人。小赖,你要记得你是敦煌的小孩,更要学习这些品质,要将美好的敦煌文化传播到更多的地方去。”
他常说:“画不好了就要多看多练,要学会‘迷’进去!”。老师说的“迷”,或许不仅学得入了迷,更是要有发自内心的热爱。“不迷进去就只能看到表面的东西,只有迷进去了才能学到更多,好是怎样的好法才能知道。基础的技法也一定要练习,所以我画竹子的时候就一直心里默念‘1、2、3、4...’,是像乐谱一样的,有轻重急缓的节奏在画里。”
↑闵庚灿先生的教学时间
“迷”进去的另一个关键是要勤奋。周昌谷先生曾笑称老师:“几天不见,积稿如山。”我偶尔偷懒不想练的时候,老师拿我没法,就给我分享了一个关于他的小故事。
“这个笔头上的功夫,很难学,但我可以努力去练。有一次在公交车上,我的手一直在左右旋转着练习,结果一个刹车,手不小心碰到了旁边的女士,但一直在练没有停止,那位女士就很生气的骂我‘你真是个神经病!’,我才反应过来,连忙给她道了歉。”我听完后觉得又好笑又惭愧,只得在老师“慈爱”的目光下灰溜溜的拿起笔继续练习去了。
他常说:“画画一定要胆子大,要会玩起来!”我刚开始是很不理解,就是笔墨纸砚而已,还能怎么玩?
但了解以后却发现,老师一直在孜孜不倦、乐此不疲地试验各种笔墨效果,创研各种技法。他自己用猪鬃、马毛、狼毫、羊毫、藤蔴等各种材料制作各种型号、各种类型的毛笔、排刷;宣纸、皮纸、包装纸、加上自制矾纸、豆浆纸,什么纸都上手实验;又用各种办法喷水、泼水,试验色、墨、水在笔下的互动。在他的画室可以看到他各种工具,包括特制的作画台板,我刚开始甚至以为那是个坏了的画架!而就是通过这块灵活的作画板,才能在纸上做出不同的肌理效果,他的创新精神总不断让人瞪目结舌,赞叹不已。
“疏中疏,密中密,疏能走马,密不透风。”老师说这是黄宾虹先生曾经教给他的秘诀,现在也教给了我。在上课前,老师都会拄着拐杖从房间出来拿起笔先示范、讲重点,而后泡一杯咖啡,坐在后面的椅子的上看着我练习,将他曾经学到的,悟到的知识毫无保留的教授于我。
“你看小赖,你这里画的太密了,这幅画要心肌梗塞啦!”“你这幅画的还不错,有点意思了。”“你这小孩年纪小小怎么手比我还抖,快去再多练!”“我上次去敦煌吃的那个东西可好了,你下次再带我去尝尝吧。”“小赖我老了,你要快快学,我只担心我教不了你太多了。”......
常念,常念
这半年的时光美好又短暂,竹影婆娑,松墨清香,满满都是温暖的回忆。对于我来说,闵庚灿先生已经不仅仅是我的恩师,也是家人,像爷爷一样。他是国际艺术大师、是中韩文化使者,他也是那个喜欢喝咖啡,吃甜食,对画画入了“迷”的可爱老爷子。
↑闵庚灿先生在杭州外桐坞村
后来,在老师住院的这段时间,老师虽然经历身体上的痛苦,但还是依然在坚持画画,而由于疫情原因我们始终没有见面,我给老师写了信,印了很多出差时拍摄的照片,以寄思念之情。
老师一生都在绘画中观照自然、观照生命、观照自我,在艺术的实践中永恒地探索与追求。虽然人已逝去,但我与老师的缘分与情谊永远不断,我会时刻牢记这份探索与追求,去寻找属于来自敦煌的我的更广阔的天地。
恩师千古,师恩永铭。
爷爷,一路走好!
【闵庚灿简介】
闵庚灿 ,生于1935年,韩国仁川人。自幼来杭州,专攻山水,其画得黄宾虹之水墨华滋,复渗入蒲作英之潇洒恣肆,今年又喜董思翁之文采风流,以此三者写黄岳雁荡太华匡庐之千岩竞秀,万壑争流,然最惬心手者富春山水也。盖杭郡地域所近,游屐多至,而笔意挥厚,水墨挥洒,与江南山水暗相吻合故也。至其花卉亦出入板桥复堂间得清湘遗意,庚灿作画,每每忘食废寝,积稿如山,其成绩自非偶然,望百尺竿头更进一步,或于宋元诸家深入研求,以増宏深广大,则臻至美矣,潘天寿大师有联曰“蜗牛入席问奇字 鸿雁窥人识夜灯”亦可以谓庚灿。
周昌谷仅识
癸亥(1983)年四月
【艺术简历】
中国杭州西泠印社名誉社员
中国美术学院国际美术教育交流协会海外顾问
中国北京炎黄艺术馆理事会理事
中国浙江省博物馆西湖画院名誉院长
中国国际茶文化研究会美术研究院副院长
浙江省传统文化促进会黄宾虹书画院名誉副院长
中国杭州之江诗社顾问
敦煌画院顾问
大韩民国艺术大展审查委员
大韩民国全国挥毫大会审查委员
韩国东方研书会理事
国际书法艺术联合会韩国本部理事
韩国美术家协会会员
【作品收藏】
《涛声依旧》由***地区管理委员会收藏
《锦绣江山》由****八一大楼收藏
《朝晖》由全国人大机关办公室收藏
《富春烟云》由***参事室中央文史研究馆收藏
《深山密林》由普陀山寺院收藏
《迎客松》由中国驻韩国大使馆收藏
《旭日普照三千里》由韩国独立纪念馆收藏
《景秀江山图》、《友谊长存》由韩国KBS国家电视台收藏
《山水图》由韩国MBC电视台收藏
《山水图》由韩国SBS电视台收藏
《松柏长青》由朝鲜日报社收藏
《苍松图》由韩国政府第一厅收藏
《山林里的五月》由韩国政府第三厅收藏
《山水图》由高丽大学博物馆收藏
《日出东海万象新》由韩国前总统全斗焕收藏
《赤松小寿一千年》由日本前首相中曾根收藏
中国香港、美国、新加坡等地均有收藏
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